ORGUES DE PARIS © 2026 Vincent Hildebrandt ACCUEIL LES ORGUES
Organiste titulaire
Eric Lebrun
Site de la paroisse
Vidéos
Eric Lebrun
Audio (Festivo)
Bruno Mathieu
Photos
Orgue :
Victor Weller
Eglise :
Vincent Hildebrandt
C1
Cet orgue a été à l’origine construit comme instrument
domestique pour le baron Albert de l’Espée.
Entre 1880 et 1898, le baron fit réaliser trois orgues, tous issus
de la maison d’Aristide Cavaillé-Coll. Ils furent installés dans sa
résidence à Antibes (II/11, légèrement agrandi en 1883), dans
sa salle de musique rue des Champs-Élysées à Paris (1894,
III/péd./41), et dans sa villa de Biarritz (IV/péd./70). Le premier
orgue a disparu, tandis que le dernier sert depuis 1919 de
grand orgue de la basilique du Sacré-Cœur de Montmartre.
Sur l’instrument parisien, le baron jouait la nuit des œuvres de
Wagner qu’il avait entendues le soir même à l’opéra. En moins
d’un an, ses voisins intentèrent un procès pour nuisances
sonores, ce qui l’obligea à se séparer de l’instrument.
L’instrument passa alors en possession du comte Christian de
Bertier de Sauvigny, qui le donna en 1909 à l’église Saint-
Antoine des Quinze-Vingts, achevée quelques années plus tôt,
et y fut longtemps organiste.
En 1912, il y lança une série de concerts en invitant d’éminents
organistes parisiens : Widor, Gigout, Vierne, Tournemire,
Bonnet, Dupré, Mulet, Marchal, entre autres. Cela était
remarquable, car les concerts d’orgue dans les églises
catholiques étaient alors strictement interdits.
À l’origine, l’orgue comptait 41 jeux, avec — comme plus tard à
Biarritz — une étendue de 61 notes par clavier (C–c4). Lors de
son installation à son emplacement actuel, Merklin agrandit
l’instrument en ajoutant une Soubasse 32' à la pédale, une
Bombarde 16' au Grand-Orgue et un Basson 16' au Récit.
En 1934, Gutschenritter divisa le Carillon III du Positif en
Nasard 2 2/3', Tierce 1 3/5' et Piccolo 1'.
En 1956, Chéron remplaça le Nasard 2 2/3' du Grand-Orgue
par une Doublette 2' et ajouta un Clairon 4' à la pédale. Des
modifications auraient également été apportées aux jeux de
mixture.
En 1983, Jacques Barbéris restaura les sommiers, la
mécanique et les machines Barker (Grand-Orgue et Positif), et
rétablit la composition d’origine des mixtures.
D’après d’anciennes sources, le jeu de 4' à cordes du Positif
portait d’abord le nom de Viole d’amour ; il est également
possible qu’un Clarinette 16' ait été initialement prévu au Récit.
Source: Rene Verwer
1992-2004 Relevage progressif de l’instrument par Yves
Fossaert.
•
nettoyage général
•
restauration des sommiers du GO et du Récit
•
restauration d’un réservoir
•
restauration de la tuyauterie, égalisation des anches et
accord général
•
le jeu de Clairon 4′ de pédale a été remplacé par un
nouveau, construit dans le style Cavaillé‑Coll.
Cet orgue a été entretenu pendant plusieurs années par la Maison
Gutschenritter ; est-ce cette entreprise qui a porté le pédalier à 32
notes, remplacé le nasard du grand orgue par une doublette 2,
divisé le carillon du positif ? C’est possible. Ce que l’on sait, c’est
que le clairon 4 de pédale a été ajouté par Pierre Chéron en 1956.
Cet ajout était de médiocre qualité et a été remplacé lors des
travaux réalisés par Yves Fossaert.
Plus d’info…
Avant la Révolution française, le territoire qui
correspond aujourd’hui au 12e arrondissement
appartient à la paroisse Saint‑Paul, puis à l’ensemble
foncier de Sainte‑Marguerite. Deux établissements
disposaient toutefois du privilège de pratiquer la
“cure d’âmes” : l’abbaye cistercienne de religieuses de
Saint‑Antoine des Champs et l’hospice des
Quinze‑Vingts, fondation de saint Louis.
L’abbaye est supprimée en 1790 et le monastère est
attribué à l’hôpital Saint‑Antoine en 1795. La nouvelle
paroisse Saint‑Antoine des Quinze‑Vingts est créée le
4 février 1791 et reçoit l’abbatiale comme lieu de
culte. Celle‑ci est vendue comme bien national en
1798, puis détruite. La chapelle de l’hospice des
Quinze‑Vingts fait office d’église paroissiale pendant
environ un siècle, jusqu’à la construction de l’église
actuelle, achevée en 1903 et consacrée à saint
Antoine le Grand le 11 novembre 1909.
1894- Cavaillé-Coll (1)
1909 - Gutschenritter (2)
1956 - Pierre Cheron et Philippe Hartmann (6)
1982 - Barbéris (5)
1992/2004 - Fossaert (5)
III/47 - transmission mecanique
composition
Les orgues de Paris
ORGUES DE PARIS © 2026 Vincent Hildebrandt
C1
Cet orgue a été à l’origine construit comme instrument
domestique pour le baron Albert de l’Espée.
Entre 1880 et 1898, le baron fit réaliser trois orgues, tous
issus de la maison d’Aristide Cavaillé-Coll. Ils furent installés
dans sa résidence à Antibes (II/11, légèrement agrandi en
1883), dans sa salle de musique rue des Champs-Élysées à
Paris (1894, III/péd./41), et dans sa villa de Biarritz
(IV/péd./70). Le premier orgue a disparu, tandis que le
dernier sert depuis 1919 de grand orgue de la basilique du
Sacré-Cœur de Montmartre.
Sur l’instrument parisien, le baron jouait la nuit des œuvres
de Wagner qu’il avait entendues le soir même à l’opéra. En
moins d’un an, ses voisins intentèrent un procès pour
nuisances sonores, ce qui l’obligea à se séparer de
l’instrument.
L’instrument passa alors en possession du comte Christian
de Bertier de Sauvigny, qui le donna en 1909 à l’église Saint-
Antoine des Quinze-Vingts, achevée quelques années plus
tôt, et y fut longtemps organiste.
En 1912, il y lança une série de concerts en invitant
d’éminents organistes parisiens : Widor, Gigout, Vierne,
Tournemire, Bonnet, Dupré, Mulet, Marchal, entre autres.
Cela était remarquable, car les concerts d’orgue dans les
églises catholiques étaient alors strictement interdits.
À l’origine, l’orgue comptait 41 jeux, avec — comme plus
tard à Biarritz — une étendue de 61 notes par clavier (C–c4).
Lors de son installation à son emplacement actuel, Merklin
agrandit l’instrument en ajoutant une Soubasse 32' à la
pédale, une Bombarde 16' au Grand-Orgue et un Basson
16' au Récit.
En 1934, Gutschenritter divisa le Carillon III du Positif en
Nasard 2 2/3', Tierce 1 3/5' et Piccolo 1'.
En 1956, Chéron remplaça le Nasard 2 2/3' du Grand-Orgue
par une Doublette 2' et ajouta un Clairon 4' à la pédale. Des
modifications auraient également été apportées aux jeux
de mixture.
En 1983, Jacques Barbéris restaura les sommiers, la
mécanique et les machines Barker (Grand-Orgue et Positif),
et rétablit la composition d’origine des mixtures.
D’après d’anciennes sources, le jeu de 4' à cordes du Positif
portait d’abord le nom de Viole d’amour ; il est également
possible qu’un Clarinette 16' ait été initialement prévu au
Récit.
Source: Rene Verwer
1992-2004 Relevage progressif de l’instrument par Yves
Fossaert.
•
nettoyage général
•
restauration des sommiers du GO et du Récit
•
restauration d’un réservoir
•
restauration de la tuyauterie, égalisation des anches et
accord général
•
le jeu de Clairon 4′ de pédale a été remplacé par un
nouveau, construit dans le style Cavaillé‑Coll.
Cet orgue a été entretenu pendant plusieurs années par la
Maison Gutschenritter ; est-ce cette entreprise qui a porté le
pédalier à 32 notes, remplacé le nasard du grand orgue par
une doublette 2, divisé le carillon du positif ? C’est possible. Ce
que l’on sait, c’est que le clairon 4 de pédale a été ajouté par
Pierre Chéron en 1956. Cet ajout était de médiocre qualité et a
été remplacé lors des travaux réalisés par Yves Fossaert.
Plus d’info…
Organiste titulaire
Eric Lebrun
Site de la paroisse
Vidéos
Eric Lebrun
Audio (Festivo)
Bruno Mathieu
Photos
Orgue :
Victor Weller
Eglise :
Vincent Hildebrandt
1894- Cavaillé-Coll (1)
1909 - Gutschenritter (2)
1956 - Pierre Cheron et Philippe Hartmann (6)
1982 - Barbéris (5)
1992/2004 - Fossaert (5)
III/47 - transmission mecanique
composition
